rss

Фильм сохранил ее лишь отчасти



Фильм сохранил ее лишь отчасти
Вспомним, что в заголовке литературной первоосновы картины стоит слово думы. А могло ведь стоять и другое — рассказ, например. Так нет же, думы — что-то неотъемлемо личное, обращенное внутрь человеческой души, откровенное, как исповедь; нечто неуловимое и постоянно изменчивое, рожденное в столкновении реальности с вольной фантазией. Внешне странные и неожиданные несоответствия здесь допустимы — лишь бы сохранялось, не нарушаясь нигде, внутреннее единство, ощущение цельной картины событий и времени, увиденной глазами сопричастного им замечательно доброго и зоркого человека.


Убежден, что существуют произведения кинодраматургии, постановка которых несет в себе сверхзадачу, необычайно трудную для зрелищного искусства кино: например, задачу не показывать, а рассказывать историю. Убежден, что «Думы матери» — из числа таких трудных сценариев. Не разнохарактерность эпизодов — протяженных и подробных в начале, лаконичных, а иногда просто поспешных к концу — нарушает цельность обсуждаемой сейчас картины.

Различия, местами столь явственно расчленившие художественную ткань произведения, лежат глубже. Интимное, трогательно лиричное начало, связанное с самим образом Эсмы, с ее мировосприятием, как бы высвечивало изнутри любую ситуацию сценария. Даже самое обыденное событие часто возвышалось до уровня поэтического обобщения. Обладая сильным эмоциональным зарядом, это начало действовало как доминанта образных построений, требовавших для себя на экране эквивалентного пластического решения.


Экран предложил замену, далеко не всегда равноценную. Взгляд извне сильно потеснил обещанный взгляд изнутри. Вместе с точкой зрения переместились и акценты, оттенившие в фильме чисто фабульные элементы. Емкость образная уступила главное место емкости информативной.


Режиссура картины постоянно как бы находится в поле действия двух соперничающих сил, поочередно одерживающих верх. Эстетика иносказаний, многозначная условность спорят с определенностью бытоописательных приемов. За прологом, о котором говорилось несколько выше, следует тщательно и неторопливо поставленная сцена возвращения домой дезертировавшего из армии Ясона. Слово тщательно не скрывает в данном случае ни иронии, ни подвоха. Режиссерская работа постановщиков в самом деле отличается вниманием к деталям, к мелким и более заметным подробностям в оформлении места действия, построении мизансцен, в выборе таких актеров на эпизодические роли, от которых почти всегда удается получить максимум возможного. Изолированная ценность каждой отдельной удачи незначительна, но, сложившись вместе, они придают картине особую интонационную окраску, верно доносят своеобразие национальных характеров, быта Грузии.


...Любопытный и болтливый Сипито, случайно узнав, что Ясон тайком вернулся в село, конечно же, не удержался от соблазна сообщить «кое-кому» интересную новость, хотя и клялся здоровьем своих детей и собственным благополучием, что будет нем, как могила. В тот же вечер к Ясону и Седонии повалили гости — чуть ли не все мужчины деревни. Никто их не звал, но и не пустить тоже нельзя — закон гостеприимства нерушим. Сидят у очага беззаботный Сипито, серьезный и важный Тархан, один из немногих зажиточных хозяев в селе, столетний дедушка Терапо — почтенный возраст давно уже позволяет ему со спокойной усмешкой наблюдать за событиями. Мужчины говорят о политике. Сейчас это для них не просто пустые пересуды за стаканом вина: политика уже вмешалась в жизнь и в самом близком будущем обещает вмешаться в нее еще решительнее...

Теги: сценарий фильма цель фильма



Понравилась статья? Поделись с друзьями!




Другие новости по теме:

Уважаемый посетитель, Вы зашли на сайт как незарегистрированный пользователь. Мы рекомендуем Вам зарегистрироваться либо войти на сайт под своим именем.